2025年10月31日

“《房间》这件作品是我在2020年疫情期间创作的。那段时间被困在家里的感觉特别强烈，就突然很想“跳出去”。这种冲动成为了这件作品的起点。于是我就以自己当时居住的房间为原型，把它“展开”，呈现成一个打开的空间。其实这种“展开”的空间在古代艺术中也有呼应。比如在古希腊透视法尚未出现前，人们就在平面上用展开的方式表现空间；中国古代的画像砖、画像石中也有类似处理。我觉得这两种方式之间有一种遥远的呼应。

最初我希望它是平放在台面上观看的，观众可以围着它走，有种俯视感。老师当时建议我把作品挂起来。悬挂之后，它从一个“模型”转化为一幅“图像”，观众的视角也随之改变——作品不再是立体的房间，而更像是一种视觉经验的投射。在制作上，这件作品是陶瓷材质。上釉时我选择保留了建筑框架的质感，没有完全涂满，希望它保留一种“粗糙”和“结构”的感觉。

我的作品中，房间虽然是现实的，但人物是在看手机的—那一刻其实是现实空间与网络空间的交汇。整个画面像是一个“空间与空间之间被定格的瞬间”。”

“灵感来自一次在江边捡石头的经历。那天特别热，我和朋友顶着太阳走到江边。越靠近水，空气就越凉。等真正走到岸边，把手伸进江水的那一刻，感觉像走进了一个天然的空调房——外面灼热，水里却冰冷。我脱了鞋，光脚踩在石头上，整个人仿佛融进了江水。那种被冲刷的感觉，让我突然想起小时候在老家和伙伴一起抓鱼捉虾的画面。江水流动、冲刷着脚和手，心也渐渐平静下来，仿佛所有杂念都被冲走了。那一刻，我重新感受到童年的纯真和宁静。

创作时，我喜欢让情感一层层叠加——每一遍颜色都记录着当下的心情。蓝色在我的作品里经常出现，因为那是江水的颜色，也是我心的颜色。阳光照在水面上，蓝与绿不断切换——那一瞬间真的很美，我希望能把这种美好永远留在画里。”

“我的创作方式大多是在纸上进行，材料包括宣纸、木板、丙烯、油画棒、白胶，甚至树枝等自然材料。我注重材料本身的物质性和表达力——每种材料都在无声地讲述自己的故事。

画得越多，观察的颗粒度就越细腻，生活中许多微小而被忽略的细节，会像落入世界缝隙的碎片一样被我捕捉，并记录在画中。我观察生活的痕迹：在翻新的房子里，我发现地板的磨损清晰地记录了之前居住者的日常轨迹，从厨房到卧室的路线留下了岁月的印记。建筑外立面的水痕、青苔、墙面的斑驳，都是时间和行为留下的痕迹，它们无声地讲述生活的故事。通过这些观察，我将这种微小的、日常的痕迹转化为创作的元素，让作品承载时间与生活的感知。

我希望通过作品呈现一个独特的“微小世界”，在这些细节里，观者可以感受到生活的温度、情感的流动和瞬间的静谧。每一层颜料、每一笔绘制，都是我当下心境的记录，是对世界细微之处的回应。最后，我想强调的是：Art as an daily practice 艺术不仅是视觉呈现，也是对生活的感知实践。”

“我最初的灵感来自于北京的一些公园里，儿童游乐设施的奇特景象。我对这些“怪东西”产生了好奇，开始收集和调查北京各个公园的儿童游乐设施。我查找资料、浏览小红书、各类网站，甚至自己制定探访计划，走访了大约20个公园。过程中，我发现很多设施正在被拆除或翻新，这种消逝速度让我很惊讶，也感到有些惋惜。我想记录下这些童年的记忆和那些即将消失的空间。

在收集的过程中，我还关注了游乐园票据和设计细节。比如不同公园的门票材质和印刷方式、旋转木马的造型、票面排版，都让我觉得充满趣味和历史感。我尝试用工程图纸模拟复古门票的薄纸质感，保留了它的触感与视觉特色。最终，这些内容汇成了《怪东西大世界》这本书。

在书的排版上，我在后记中把文字做得大而拥挤，有意让信息“挤压”在页面中，象征这些设施在时代变迁下狭窄的生存空间。每一个文字、每一张票据、每一张照片，都承载着消逝的记忆，希望观者在翻阅时，能回想起自己的童年和游乐园的时光。

《怪东西大世界》不仅记录了消逝的童年景象，也试图呼唤人们对这些不起眼、无版权的民间设计的关注——它们并不应该被遗忘。希望每一个翻阅的人，都能从中找到自己的记忆碎片。”

“《时间印章》有以下三层解读：瞬间的仪式感与悖论：每次按下印章的那一刻，是作品最核心的瞬间——它既是确凿的“此刻”，又在触碰的瞬间消逝。平时，我们对时间的流逝毫无感知，而盖章的动作，为这个瞬间举行了一场微小而庄重的仪式。印泥落下，那个“现在”被封存，成为永恒的“过去”。这一动作，本身就是与时间的即时对话。

时空的交织与可触性：印章两端都可以使用，打破了时间的单向性。时间不再是只能向前流动的单行道，而像一个可回环的循环。记忆与期盼，在我们的意识中同时存在。印下的图案或文字，是凝固的时间，是过去某一刻的化石。我们无法抓住流动的时间，但可以通过印章触碰它、把玩它，这是一种近乎“游乐”的方式去理解时间。

“游乐”中的时空穿梭：在这个过程中，我想说：在某些时刻，我们可以在时间中穿梭。比如，当你拿起印章，选择哪一端，盖在日记、合同或随手涂鸦的某个角落时，你就在主动标记一个时空节点。过去、现在与未来，在印章起落之间交织——你封印了一个过去的瞬间，而它将在未来被一再阅读与回味。

因此，这枚印章不再是冰冷的工具，而是一个充满诗意的“时间游乐场”。它邀请我们不再被动接受时间的流逝，而是主动、带着游戏心态去参与时间的塑造。每一次“咔嚓”，都是一次微型的时空旅行，对永恒悖论的温柔反抗。

生命由无数瞬间构成，而我们手中握有为其盖章、赋予意义的权力——或许这是在时间洪流中，最优雅、也最有趣的抵抗。”